Спецэффекты вручную

Гифки, кадры из старых фильмов, где пытались сделать то, чего в реальном мире быть не может. Это сейчас нарисовать можно целый фильм от и до, раньше трудиться приходилось больше.

Битва со скелетами в картине «Язон и аргонавты» (1963)
На четырехминутный эпизод было потрачено более четырех с половиной месяцев покадровой анимации.

Космический корабль в «Космической одиссее 2001 года» (1968)
В фильме Стенли Кубрика использовалось огромное колесо, созданное британской компанией по производству самолетов. Стоимость изготовления составила 750 000 долларов. (По мне, цена малая. Сейчас за компьютерную картинку платят больше).

Взрыв «Звезды смерти» в «Звездных войнах» (1977)
Лукас впервые использовал технологию моушен контрол, благодаря которой был достигнут эффект движения осколков в космическом вакууме. В качестве источника взрыва была коробка, набитая порохом и стружкой титана.

Разделение Красного моря в фильме «Десять заповедей» (1956)
Для создания эффекта была вылита вода из двух огромных резервуаров, а потом пленка была прокручена в обратную сторону.

Обезьяна в фильме «Кинг Конг» (1933)
Конг на самом деле был подвижной моделью размером в 45 см. Актрису снимали отдельно, а потом с помощью монтажа соединили два видеоряда в один.

Трансформация оборотня в фильме «Американский оборотень в Лондоне» (1981)
Превращение было снято с помощью протезирования и робототехники. Чтобы сымитировать рост волос также использовалась обратная съемка.

Торнадо в «Волшебнике страны Оз» (1939)
Ураган на самом делел был мотком ваты, набитой песком, которую вращал вентилятор над миниатюрной моделью фермы.

Экскурсия по телу в «Фантастическом путешествии» (1966)
Интерьер тела был создан с помощью огромный высокодетализированных моделей различных органов.

Приземление НЛО в картине «Близкие контакты третьей степени» (1977)
В фильме Спилберга была использована летающая тарелка из стекловолокна весом в 180 кг и габаритами около полутора метров.

Приземление машины времени в фильме «Назад в будущее 2» (1989)
Режиссер картины Роберт Земекис использовал уличное освещение, чтобы скрыть переход от кадров с маленькой моделью к кадрам с настоящим автомобилем. Представьте, сколько было потрачено усилий, чтобы совместить свет и тень.

Комменты из Vk:

  1. Ага. Легко быть виртуозом, когда техника за тебя работает.
    Не, я неправ: все равно нелегко, но то, что для рукодела втртуозно, с техникой делается на раз и за работу уже не считается. В частности, поэтому очень убого смотрится Ведьмак, снятый примерно в одно время с Матрицей…

Оставить комментарий

Примечание - Вы можете использовать эти HTML tags and attributes:
<a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong> <img http="" https="" alt="" height="" src="" width=""> <iframe alt="" height="" src="" width=""> <ul> <li> <ol> <src> <p>

Яндекс.Метрика

Copyleft 2010 - 2021 © Obobrali.ru
Disclaimer
Все права на оригинальные тексты и картинки принадлежат их авторам
Все материалы на сайте рассчитаны на категорию адекватных людей 18+